虚竹尺八

尺八教学学习乐器制作经验分享

尺八教学:如何将平时吹长音RO的音色应用到乐曲中?

 

尺八教学:如何将平时吹长音RO的音色应用到乐曲中?

吹单音RO或其他单音时,我想大家或许都可以做到吹出很饱满很大的音量,但一到吹曲子就还原不了单独吹奏单音的那种状态下的音量和音色了,问题出在那里呢

柿堺香老师尺八教学

 

「柿堺香老师的尺八小常识」(shakuhachi tips)中文翻译
日语TO英语 :Zachary Braverman
英语TO中文:麦浪
校对:琰浪


 
基础篇---第1篇:座右铭
 
    尺八大师海童道祖(Watazumi Doso)经常这麽说过:
 
「若是有谁,能够有恒心地,每天持续练习吹十分钟的筒音RO,他终将成为一位尺八高手(达人)。」
 
 
中译者注:
1.此座右铭,出现在「shakuhachi tips」网站版面的下方明显处。
 
2.筒音RO:尺八音孔全盖,低音域,日本文字谱记为"ロ"。
 
3.柿堺香老师吹筒音示范:
http://www.kakizakai.com/
请点选「Ro 10min. by 2.4」(以二尺四吹筒音十分钟)
      「Ro 10min. by 1.8」(以一尺八吹筒音十分钟)
 
4.海童道祖相关网站:
http://tw.myblog.yahoo.com/shakuhachi-taiwan/article?mid=205&sc=1
 
5.若初学尺八,要吹筒音,难度甚高。不妨从同为低音域的"リ" 的音开始练习起,再依序往下练习吹-チ-レ-ツ,最后再练习吹"ロ"(筒音)。
尺八指法表请参考:尺八协会论坛网站---心得分享---文章翻译13
http://www.shaku8.org.tw/discuz/viewthread.php?tid=338&extra=page%3D1
 
基础篇---第2篇:姿势
 
    在1997年7月的专栏中,我曾经谈到吹长管的持管姿势。然而,正确的持管姿势,对于吹奏一尺八寸标准管也是很重要的。
 
    首先,当你是站著吹奏时,你的双脚必须打开与肩同宽,再者,如果你尺八的握法是右手在下,则採右脚在前。而左手在下的人,则採左脚在前。(如果你是右手在下,那麽你的右脚必须往前大约半步)。这是最稳定的吹奏方式。双脚并齐,则是不稳定的。
 
    如果你要在舞台上鞠躬,那你的双脚必须要靠拢并齐,你可以先鞠躬,再移动你的脚,然后才开始吹奏。最后,如果你是跟他人一齐吹奏,需事先讲好要往前或往后跨步,如此,你们方能在吹奏结束后,移动到齐一的位置。
 
    当坐在椅子上吹奏,你需要去注意别靠著椅背。若是没有特别去留意,就很容易靠著椅背,这样不只不雅观,而且也会对你的吹奏造成负面影响。如果你靠著椅背,你的脊柱将会弯曲,你的呼吸也会不顺畅。因此,当你坐在椅子上吹奏时,请坐在椅子前缘,并且将一脚置前,就如你站著吹奏时一样。
 
    当你「正座」时(注释:跪坐在地板,并将屁股坐在交叠的双脚上,此乃吹奏尺八的正规姿势。),你就不用去过于担心你的姿势。因为你的脊柱会自然地伸直,并保持正确的姿势。
 
    然而,若是你将乐谱放在地板上,你将会为了看谱而将身体倾斜,这将让你的姿势和呼吸走样。为避免这个问题,你可以将乐谱放在桌上,或是将它立直,以便于阅读。
 
    有了正确的姿势,呼吸会变得自然顺畅,并增进你的吹奏能力。这是一种小小的改变,却可以得到明显效果的学习方式。
 
中译者注:
1、参考影片:「正座」姿势,以长管吹虚铃
http://www.youtube.com/watch?v=8LcG-n1_Zko
 
基础篇---第3篇:气息吹嘴
 
    长久以来,我一直建议,学习者每天要吹奏十分钟的「筒音」,以便能锻鍊出良好的音质及音色。我也一直建议扩大你口腔的空间,以便能帮助你吹出较柔和的音色。
 
    每一个人在吹奏尺八的时候,对当下的身心理动作,都各自拥有不同的心理想像。所以,我常运用许多这类的心理想像方法,来说明解释该怎麽做。
 
    在此有一种方法,我觉得它特别地好用。
    很显然地,你所吹出的气息,必须穿过你的双唇再进入乐器。可是,你或许难以想像,你的双唇,只不过是,来自于你身体内部的气息所穿越的空间而已。换句话说,请试著去想像你身体所发出的气息,它是来自于你嘴巴更后更远的地方。
 
    试著去想像,来自于你身体内部的「气息吹嘴」,存在于你嘴巴的更远更后方某处。如果你能这麽想,你嘴唇上那股可能的额外压力将会消失,而且你的音色将会变得较柔和些。
 
    因此,我的忠告是,运用你嘴巴内部更深远处的「吹嘴」来吹奏,而不是用你的嘴唇。试著做做看,并看看产生了什麽效果。
 
基础篇---第4篇:放鬆
 
    吹奏尺八时,放鬆你的身体,是绝对必要的。
 
    当你无法吹出你想要的声音时、或是当你正努力要吹出正确的沉音时、或是当你正试图要吹出大音量时,不必要的紧绷,常常会逐步地侵入你的身体。即使我们察觉此事,我们仍难以克服习性。
 
    有很多方法可以帮助我们来放鬆我们的身体,大部分的方法都跟运用心理想像有关。选择正确的心理想像方法,可以在成功或失败之间造成差别。
    例如,有一种方法是,坐在椅子上,先想像著你的手臂逐渐沉重,接著想像你的手掌心和双手变得暖和起来。当你吹奏尺八时,试著去这麽做。
 
    当然,当你吹奏时,你并不能将手臂挂在两侧。但是,你可以想像著,从你的肩膀到手肘,逐渐地变沉重或变暖和起来。
 
    如果你的腹部不能完全放鬆,而仍须提供所需的适当呼吸力道时,请试著利用上述方法来调整你腹部的放鬆程度。
 
    还有一件事:当你吹奏尺八时,若是过于紧绷,你手肘的角度通常会变小。此外,累积身体上不必要的压力,可能导致你将尺八过于推向下巴,而此动作将对你的吹奏带来不良的影响。
 
    当你吹奏时,试著去想像增加你手肘的角度,展开它们。另外一种有效的想像是:有一股水流,从你的肩膀外部顺流而下,经过你的手臂,直达你的手掌。或许你会见识到此种方法的优异成效。
 
基础篇---第5篇:再谈放鬆

 
    在上个月,我谈到放鬆的重要性,以及如何著手去做。我有提到,缩小手肘角度,将导致紧张。这个月,我将针对此点,来探讨的更详细一些。
 
    事实上,当你的紧张压力增加时,不只是你手肘的角度,包括你腋下的角度,都会变小。所以,如果你坐在椅子上吹奏尺八,那麽试著去想像,你的手肘正些微的靠近膝盖。
 
    我相信你将会发现,如果你使用过多的压力在手臂上(许多吹奏者都会如此做),那麽,试著将你的手肘靠近你的膝盖一些,会有助于减轻压力。试试看!
 
    同样地,本专栏的英文翻译者Zachary Braverman,他也是尺八吹奏者,在上个月阅读过此专题后,他建议:运用想像「一股水流从手臂流到你的手掌」,这样的心理想像非常有助于降低手臂的紧绷压力,我有一些学生已经在此种方法上获得良好的成效。
 
    不同的的心理想像方法,适用于不同的人。你运用哪一种方法并不重要,只要结果是有效的。因此,试著去试验各种不同的心理想像方法,来帮助你放鬆,再看看哪一种方法是适合你的。
 
础篇---第6篇:呼吸2-1
 
    为了要将气息吹进尺八,你必须先吸一口气。你如何吸气,将影响你如何呼气。
我们经常听说腹式呼吸是很好的,但是它比听说的更複杂些。
 
【英译者注解:腹式呼吸是,当你呼吸时,你的腹部在吸气时会扩张;而胸式呼吸是,当你吸气时,你的胸部会扩张。试著将一隻手放在腹部,看看你的反应会是哪一种。如果当你吸气时,你的手向外凸出,那麽你是在做腹式呼吸。若是你的手向你的身体内缩,那麽你是在做胸式呼吸。另外,腹式呼吸也会引导出放鬆的反应。】
 
    腹式呼吸和胸式呼吸的差别是在,你的肺部如何扩张和收缩。腹式呼吸时,横隔膜往下降,肺部呈垂直式的扩张。而胸式呼吸时,肺部胀和缩---在吸气时,肺部像法式落地双扇门一般地开启。
 
    在这裡,比较重要的差异是,在你呼气时,你掌控了多少的气息?事实上,运用腹式呼吸,能让你在呼气上有较多的控制。因为腹部附近有较多的肌肉群可以控制这个动作。这意味著,腹式呼吸较适于掌控长音、柔软的音,或是突然大声的音。
 
    接下来的问题是,在腹式呼吸时,你如何做好它?前面提到过,腹式呼吸需要动用到较多的肌肉群,这也就是说,操作腹式呼吸,在吸气时,会稍微难些。
 
    例如,试著先张大嘴巴吸气,然后再用鼻子吸气。你可能会发现到,首先是自然地做胸式呼吸,接著是做腹式呼吸。
 
    在吹尺八时,为什麽不可以用嘴巴吸气,有著许多的理由。其中两项是:会失去最理想的吹气角度,还有嘴巴会变的乾燥。现在,我们可以把「做得略像胸式呼吸」列入学习项目。这就是为什麽你必须从你的鼻子呼吸的原因。
 
    然而,有时候从你的鼻子吸气会较花时间。所以,我有使用一种技巧是,开始时用鼻子吸气(腹式呼吸),然后紧接著用嘴巴吸气。有一种有趣的现象是,即使你从鼻子到嘴巴转换呼吸时,它仍然会是腹式呼吸。
 
    自己试试看!跟你每天在做筒音练习时一样。或许不会马上看到效果。但是,如果你刚开始用鼻子吸气,并且接著用嘴巴吸气,最后你将发现,自己在呼吸时,不仅会是腹式的,也会蛮快的。
 
基础篇---第7篇:呼吸2-2
 
    在上一次的议题裡,我谈到腹式呼吸,以及一开始由鼻子呼吸,而接下来由嘴巴呼吸的好处。
 
    然而,我收到了许多封跟此论点相反的电子信件,裡头说到:「你必须从嘴巴呼吸」,或则「从鼻子呼吸太花时间了」。所以,我决定在网路上再做一些讨论。
 
    几乎每一种乐器的使用者,都建议用腹式呼吸。然而,究竟要从哪裡吸气,看法则较不一致。我发现大家对此事的建议,也有所不同。
    比如:「除非特殊情况下,不然应从嘴巴吸气」、
          「尽可能地从你的嘴巴吸气,这比从鼻子吸气来的好」、
          「从你的鼻子吸气,好像你在闻花香一般」,等等。
 
    有著这麽多不同的意见,似乎大家唯一都认同的是,从鼻子呼吸是不易的,就好像鼻塞一般。
 
    然而,似乎大部分的人还是用鼻子吸气,即使是那些说他们是从嘴巴吸气的人,谈论到有关鼻塞感的难题,这让我知道他们的确是用鼻子吸气。
 
    无论如何,重要的是,你能够快速地、轻声地、大量地吸气。只要符合此原则的方法,就是好方法。试著去从你的鼻子做不同方式的腹式呼吸,直到你找到了最自然与最有效的方法。
 
【中译者注】第6篇和第7篇,内容相关,前后衔接,故同日上传。
 
基础篇---第8篇:合适的乐器
 
    在早期,大部分的尺八都是由专业的製管师所精心製作。这些专业的製管师,花了许多年来学习如何製作尺八,而且他们也尽他们所能,将每一支尺八做到最好。但是,有一个无法避免的事实是,当他们在製作每支尺八时,也只能用他们的身体去测试尺八的性能。
 
    如此结果,有一些事情开始起了作用。比如,真正适合你下巴的竹材,其造形设计,以及按孔位置的配置(对长管而言)。
 
    每一个人的下巴外形天生不同,一支尺八可以很容易吹,或是很难吹,决定在竹材贴近你下巴的部分,是否与你的身体搭配良好。有时候,一支与你身体搭配不良的尺八,可以重新製作,直接改造得让你更容易吹奏。(不过,此事最好由有经验的人来做。)
 
    有关长管按孔的配置,也需要配合你的手。一般,第一孔安置在中心线偏右,第三孔安置在中心线偏左(此处指左手在上者),这样能让乐器更容易吹奏。
    此外,按孔的配置必须能与你的身体搭配良好,这样你就不需要费力气去覆盖按孔。
 
    (有些人坚持所有的按孔,都必须直接製作在竹管的中心线上。如此做,虽然并不会影响竹管的声音,但是,长时间吹奏这样的乐器,会导致你的手受到伤害。)
 
    因此,最理想的是,你必须选择一支能搭配你的体型和肢体习惯的乐器。这样会让你能更轻易地去吹奏它,让你专注在乐器的表现方式上,而不用跟乐器本身争斗。
 
基础篇---第9篇:锻鍊你尺八的声音
 
    如果上帝跑到你面前来跟你说:『吹一个音给我听听,一个音就好』。你是否有信心,吹出一个你引以为傲的声音来?
 
    每一个人应都会有这样的一个经验,就是在重要的时刻,无法吹出他们所想要的声音来。我相信有不少的人会说,他们从来未曾吹出他们所想要的声音,就这样!
 
    要从尺八吹奏出一个让你满意的声音,这并不是一件容易的事。无论如何,如果你不努力去练习,你将永远无法知道那个声音感觉像什麽。
 
    有一种有效的方法,就是一种每日练习的「RO buki」,意思是「吹筒音」。每天练习吹低音域的筒音「RO」十分钟,海童道祖(Watazumi Doso)经常这麽说过:「任何人每天持续坚持这样的练习,他终将成为一位尺八高手。」
 
    但是,那不单单只是吹筒音而已,请遵照底下的指导:
    1、不要吹摇音(注1)
    2、不要在起头时,吹打音(注2)
    3、不要从沉音(注3)的位置起音
    4、尽你所能,吹越长越好
    5、尽你所能,吹越大声越好
 
    换句话说,你所要做的练习是,吹出无任何装饰音的筒音。此事比它表面上所听到的难得多。例如,有许多人因为习惯使然,起头时都会吹打音。既然你无法去调整你所没注意到的事,那麽就请一位旁观者在一旁,协助你解决这个问题。
 
    在国际尺八研修馆师范级的课程裡,每堂课开始都会做这样的练习。有时候,一次的练习都将近二十分钟那麽长。那些持续频繁来上课的人,单单从这样的一个练习,就在他们所吹的声音中,体验到重生。
 
    请试著运用上面的指示,每天吹十分钟的筒音,并看看它对你会产生什麽样的效果。
 
琰浪 注:
(注1)vibrato. 摇音(摇头音)(摇头):利用头摇动的方式使音符产生波动效果,从视觉上来看,大致可分成<左右>、<上下>、<右侧上,左侧下>、<左侧上,右侧下>,听觉上来说,音程变化上并无太明显差异。随著弦律、节拍…等不同,摇音必须与曲子整体感觉配合并适时变化,而非一成不变或毫无章法的使用摇音,是需要长时间练习的技巧。
 
(注2)打音:利用手指打击音孔快慢强弱的差异,做出配合曲目需求的装饰性的声音。不同流派有不同的打音指法与原则,需实际了解后方得以正确地运用打音的技法。
 
(注3)meri 沉音:利用头部俯仰动作使音阶下沉,以达到某一音高音准的技术。沉音必需经过经年累月的苦练,直到手指、头部俯仰角度与出气的强度...等等要素合而为一,才有可能几近完美的吹奏出正确的音准音高。沉音变化除了音高音准到位之外,不同流派对音色也有不同要求。
 
中译者注:请参考第1篇:「座右铭」
 
基础篇---第10篇:再谈吹筒音
 
    自从我开始写这个「尺八小常识」专栏,至今已经有一年了。我希望它至少对有些人是有帮助的。而本月份的小常识,我想要重回基础部分,再谈谈吹筒音。
 
    在场的各位朋友,在过去的一年当中,有谁每天都有吹十分钟的筒音?此事听起来很简单,但是要坚持贯彻地去练习,就很难。这也是为何海童道祖会说:「若是有谁,每天能持续吹十分钟的筒音,他终将成为尺八高手」。
 
    我相信许多人发现要持续做这个练习,真的有困难。因为他们把它视为纯粹是「吹筒音」,实在是既无聊又乏味。但若是换个角度想,此练习将会有什麽样丰富的成效呢?则有赖于你是否在吹奏当时,能忠实地观察你自己,以及在研究检讨当中,是否具有创造力和想像力。
 
    此处有一些问题,你可以拿来问你自己:
 
你的嘴巴哪个地方太紧了些?
你的气束是如何吹击吹口边缘?
为何你所吹出的音符,并未照著它们应有的起头发出声音?
为何你所吹出的音符,并未照著它们应有的过程结束?
为何你无法吹出足够的音量?
当你吹的很顺利时,故意轻微地移动你的吹管,将会发生什麽事?
你可以将一个延长音吹多久?(轻柔的就好)
你是否能够在三秒钟内用尽你的气息去吹一个音?两秒钟如何?
透过镜子观察,你的手臂或小手是否有过多的压力存在?
你的吹奏姿势如何?
当吹管暖身足够时,你吹管的个别音准会如何改变??在夏季和冬季,它又有何不同呢?
你是否能够吹出像横山胜也先生所吹的音色吗?山口五郎所吹的音色呢?
当你暖身足够时,会比较容易吹出好的筒音来。但是,当每天你刚开始吹筒音,那又如何?
等等,等等,------
 
    在这短短的十分钟内,有许多的事情要去注意!
 
    透过严谨地研究了解你自己的吹奏状况,以及运用创造力和智慧,你也可以成为自己的最佳老师。
 
    我曾经听说过,古巴有一支闻名世界的棒球队,当教练不在时,球员是被禁止练习的。因为坏习惯的重複练习,将使得他们积习难改。
   
    尺八也是如此,因为我们不可能叫某个人,在我们吹奏时,都一直注意著我们的肩膀。因此,我们就必须成为自己最严厉的老师。
 
    我们能够一直吹出我们的最佳状况吗?我们如何才能够吹的更好?这就是练习吹奏筒音的应有态度,决不要把它当作是,仅仅在吹一个音符而已。
 
 

国际尺八研修馆2018中国(北京)大师班研习课程安排

 

主办单位:北京尺八共修
协办单位:箫园   韵舍
赞助单位:广济邻国际旅舍
活动时间:2018年12月15日——17日
活动地点:北京市丰台区靛厂路52号院韵琴茶舍
授课讲师:古屋辉夫  真玉和司  柿堺香  王锦德

吹奏尺八的至高境界 以无法为有法

 

无法之法

要进入生命最高之境,

从有法到无法之法,
从有为法到无为法,有为而无为,
禅是无门之门,无法之法,没有途径的途径。
尺八是吹禅的艺术,道理相通,
有些人跟著感觉走去追求尺八之道,
没有太多的理论和方法,
练著!练著!就走到他的目标..........。

尺八江湖里的那些人

 

江湖一点诀,妻小不可说,说出不值半毛钱,有这种事吗?
多年前我有一位学生,
是个七十岁的老先生,
上第一堂课时,
他带来三支台湾做的尺八,
他洞箫吹了一辈子,
带来的尺八也吹的很响很大声,很顺,
但不是尺八的音色,
我拿日本尺八给他吹,
他竟然难以吹响,
当吹响时也哩哩拉拉。