虚铃尺八

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从洞箫南箫制作评价箫的好坏

 

经过了意乱神迷的制作试错探索 ,从一个什么都不懂的新手到尝试各种不同风格的乐器制作,已经三年多了。说实在的,我觉得在制作方面我还只能算是入门而已。虽然现在没有起初的疯狂,但更多的是对一系列制作过程的思考。
有人常问:什么要的箫才是一支好箫?那我也从吹奏制作的体验来说说这个话题,谈谈自己的理解吧。


采竹:

做箫的起点是从采竹开始的。当我进入一片竹林,总有抑制不住的冲动,想更多的找到适合做箫的材料。可当这些材料都到手,经过处理慢慢干燥的过程中。不断的会有一些材料被我淘汰掉。要么是外观超差的,要么是竹龄不够的,要么是开裂的……总之,最后我觉得满意的材料,100中不足20支。所以以后采竹,我不再求数量的满意,而是用更多的视力放在精选竹料上——多了我也做不了很多,这是不争的事实。




好材料:
够老(没有4年以上的竹之我不要了,看到满意的中间砍几刀,别人保淮不要了,等时间成熟我再去砍)

够直(调直是个力气活,没有十分专业的工具,还是比较费力的,能拿来随便调调就能用的,何必自讨苦吃呢?除非料子好到我必需要采我才取其弯)

够厚实(不管是洞箫还是南箫,还是做竹埙,厚实的料子做出的音色那是不用说的了)
避开节上孔(淮备做几个常用调的标尺,尽量选择开孔不在节上的料子,当然也不能完全是这样,好料子还是不能放过的)


制作:

有好的料子,必需练就好的制作技艺。有时在琴行看到一些非常不错的料子,可做成的那箫实在不堪入耳。当然商家和爱好者,追求是不可能一样的。商家是追求利益最大化,玩家玩的是一种钟爱。

在我的理解中,一支好箫要符合的条件是什么呢?


吹口:不管是什么样的吹口,要做到的是,高低音易出,高低音转化容易,高音吹奏无杂音(口风正确时也出现气流声)


指孔:位置一定与吹口在一条中线上(有特殊要求的弧形指孔也应该是对称线上),手指正常孔时不至于扭动脖子去将就吹口。对于洞箫,我热衷喜好的是孔形是椭圆形,平视不见竹壁(也就是内大外小的结构),其实由于洞箫壁稍薄,如果将壁展平,这样的开孔仍是一个圆。南箫壁厚,正圆孔最适。

音淮:一支好箫的音淮是相对的,绝对的音淮是不可能的。怎样理解相对二字?

一是:就本调而言,音淮是相对的。不同制作风格的箫,会有所不同。例如:习惯于2、6孔关闭的指法,制出的箫,按习惯开启2、6孔的指法吹,必然出现部分音淮出问题的情况。其他类似理解……所以一支认真制作的箫,一般来讲相对音淮应该都是没有大问题的。
二是:就转调而言,音淮也是相对的。本调做得音淮什么好的箫,转调时也是问题大大。本调4和升4的问题经常有人讨论,做淮了本调的4,有的甚至为了降三八度音把4做低些,这样的结果,转调筒音做1时,吹出的7简直不堪入耳啊……所以好的箫,就要兼顾本调和转调,一般本调4偏高的幅度和升4偏低的幅度相同最好,可以通过控制气息解决问题。

泛音:广义上二八度以上都属于泛音的行列,但我想讲的是几个重点的泛音。

一是下把位泛音,筒音的泛音是低音5、中音5、高音2、倍高音(三八)5(其他类推)。好箫这几个音易激发,音色纯正,但是有的箫不易出,还存在倍频音同时激发的现象——不管你是什么样的口风,要就是吹不出来,吹出来了就打架就一定是箫的问题了。

二是上把位泛音,主要是三八度4和5。有的箫下把位4和5能吹出来,但音淮一般偏高,上把位就吹不出来,所以很多曲子的高音4和5多由上把位泛音来吹像《梅花三弄》,如果这个上把位泛音不出,这个箫也最多算个入门箫,其他方面再好也盖这过这个致命缺点。

音色:我的理解就是琴箫柔、洞箫润、南箫猛、尺八戾,不同风格各取所需,不要拿着洞箫和南箫说共鸣,不要找南箫找婉约……